機密消息
停播？延期？現在還有日劇可看？

時序進入二〇二〇年下半場。這一年地球人過得荒腔走板，計畫好的工作和旅程，準備登台前才驚覺，手上的腳本全被一場疫情給打亂頁碼。情節毫無邏輯，人生荒唐如戲。其中最狼狽傖惶的一齣，就由辦不成奧運的日本領銜主演。

真實生活太戲劇化，宅在家不出門才安全，那麼來看看別人演戲吧？遺憾的是日劇製作也大停擺。上半年約有五十天，日本處在「緊急狀態命令」中，各行各業都被按下暫停鍵，電視台亦不例外。

張維中／撰文·國興衛視／圖片提供 風水輪流轉。近年來，日劇本來已被韓劇追得直喘，今年又碰上新冠肺炎而大開天窗。春季檔變夏季檔，好不容易可以復工開拍了，演員們檔期卡在一團，又怕攝影棚搭景造成密室復發感染，於是逐一將劇本內容更改成戶外場景。結果適合拍攝的地方就那幾個，各家劇組都在搶。當然，更別說還有依舊停拍，不知何時開工的劇碼。

日本的新冠肺炎沒有一天是零確診。進入這渾沌未明的盛夏，回顧從過去幾個月至此時此刻，在惶惶不安的社會中，大眾討論度最高的戲劇是什麼？ 受疫情影響而延期上檔的新作

受到疫情影響而延期上檔的新作，其中幾齣較受日本觀眾注目的包括筱原涼子主演的《派遣女王》第二季；堺雅人主演的《半澤直樹》第二季；木村拓哉主演的《ＢＧ終極保鑣》二〇二〇年版；織田裕二、中島裕翔、鈴木保奈美主演的《SUITS》第二季，以及由綾野剛、星野源主演的《MIU404》等幾部日劇。

其中特別職得一提的，是日本電視台的《派遣女王》。本劇第一季在二〇〇七年播出，創下極佳的話題性及收視率。二〇一八年三月中播出的最終話，創下26％超高收視率。本劇第二季延播時，電視台重播了第一部精華版，也創下單集最高有11.4％的收視率佳績。 當年的故事背景設定在日本經濟現況中，職場環境裡僱傭關係的改變。在傳統的日本公司裡，正社員經常得無條件承擔加班、假日上班和做非份內工作等不合理要求。於是，大前春子（篠原涼子飾）就像日本社會裡許多真實人生的化身，他們寧願選擇擁有各種實務證照的派遣契約社員，也不願成為「社畜」般的正社員。然而，派遣社員沒有福利保障，更可能隨時遭公司解約，每三個月就要擔心一次續約與否的不安，日劇描繪了這群市井小民的心聲。

過去堅持每天午餐只能用到一枚硬幣（五百日圓）的大前春子和原班人馬，會如何面對消費稅從5％漲到10％的令和新時代？復工拍攝後，《派遣女王》第二季已在六月十七日上檔播出第一集。

朝日電視台的《ＢＧ終極保鑣》第一季在二〇一八年初播出，主角島崎章（木村拓哉飾）是一名不能持有武器的民間保鑣，第二季原本也是二〇二〇年春季檔，受到疫情影響而延後到六月十八日才上檔。

ＴＢＳ的《MIU404》則是綾野剛、星野源兩人三年來的第二次合作，從四月初延後到六月二十六日播出第一集。講述的是兩位主角搭檔組成的警視廳「機動搜查隊」，號稱可以在二十四小時內逮捕到各種犯人。順帶一提，劇名「MIU」指的是「機動搜查隊」的字母縮寫，而「404」則是主角兩人的無線電呼號。《MIU404》是這一檔備受關注的日劇中，唯一一齣非續集的戲劇。

堺雅人主演的ＴＢＳ《半澤直樹》在二〇一三年播出，改編自池井戶潤的小說，最終回的瞬間收視率高達46％（最終回平均收視率為42.2％），創下本世紀日本電視連續劇最終回的最高紀錄。不可思議的超高收視率，引發當年社會現象，成為日劇史上的經典作品。在千呼萬喚之中，二〇二〇年終於推出續集。第二季原本在四月上檔，受疫情影響，目前決定在七月十九日上檔。

是在主流的富士電視台，而是需另外付費的ＦＯＤ和Amazon Prime，能觸及到的觀眾群自然無法與無線台相比。播出後雖然雷聲大雨點小，令當年熱愛鈴木保奈美、織田裕二的觀眾難以接受新版的改編，然而比較新舊版本，仍令人低迴。

一個是在沒有手機和網路的平成初年，另一個是在LINE和智慧型手機不離手的令和初年，主角們的愛戀，從物理上想念卻難以連絡的錯過，到隨時可以聯絡卻「已讀不回」的錯身，暗示著縱使愛的形式翻新進化，本質卻亙古不變。 疫情中的話題作

主流日劇停工拍攝，但是也有反其道而行，利用疫情中的社會狀態而臨時拍攝的另類日劇，選擇在YouTube上播送。其中以《現在上線吵架中》（ただいまオンライン喧嘩中）和《drama stock》為代表。

因保持社交距離之故，導演和演員四散各地，於是腳本設定就必須以網路「線上」為背景。拍攝手法大多數都是用兩個人在視訊，彼此對話而架構出來的極短篇故事。例如《現在上另一齣更慘的是《SUITS》第二季。已經播出了兩集，但因疫情延宕拍攝，從第三集起開天窗，迄今仍未復工拍攝，不知何時才能播映。

文青關注的日劇

作家吉田修一有兩部小說改編的日劇上檔，一部是藤原龍也主演的《太陽不會動》，另一部是ＮＨＫ與台灣公視合作拍攝的《路～台灣Express～》。要是特別有在關注吉田修一的書迷，以及熱中於台灣話題的「哈台族」，那麼應該不會錯過。 《太陽不會動》並非在主流的無線電視台播出，而是必須另外付費的WOWOW頻道，行銷策略及流行度上都比不過當道的Netflix，因此很可惜播出後造成的迴響也不太大。至於《路～台灣Express ～》，坦白說如果不是特別喜歡台灣的日本觀眾，其實注意到此劇的人也不多。整體來說《路～台灣Express ～》在台灣的討論度和新聞曝光度似乎都比日本高。另一齣台灣比日本更關注的日劇是《東京愛情故事》二〇二〇年版。當初富士台宣布要重拍此劇時，曾在日本引起一陣討論，不過播出的頻道不是在主流的富士電視台，而是需另外付費的ＦＯＤ和Amazon Prime，能觸及到的觀眾群自然無法與無線台相比。播出後雖然雷聲大雨點小，令當年熱愛鈴木保奈美、織田裕二的觀眾難以接受新版的改編，然而比較新舊版本，仍令人低迴。

一個是在沒有手機和網路的平成初年，另一個是在LINE和智慧型手機不離手的令和初年，主角們的愛戀，從物理上想念卻難以連絡的錯過，到隨時可以聯絡卻「已讀不回」的錯身，暗示著縱使愛的形式翻新進化，本質卻亙古不變。

疫情中的話題作

主流日劇停工拍攝，但是也有反其道而行，利用疫情中的社會狀態而臨時拍攝的另類日劇，選擇在YouTube上播送。其中以《現在上線吵架中》（ただいまオンライン喧嘩中）和《drama stock》為代表。

因保持社交距離之故，導演和演員四散各地，於是腳本設定就必須以網路「線上」為背景。拍攝手法大多數都是用兩個人在視訊，彼此對話而架構出來的極短篇故事。例如《現在上線吵架中》用同一個劇本拍出四部短片，每一部找來不同的兩個人飾演夫婦，從二十至五十歲世代，演繹出不同的互動感。

雖然總的來說這些網劇仍顯陽春，但也不失創意，且及時反應當下的狀況，利用「網路」為題材，點擊出人際關係的疏離。

有些日劇是恰好幸運趕在緊急狀態命令發布前殺青的，正常播放，並因為題材溫馨或可愛，意外成為肺炎疫情中療癒人心的話題作。 一部是千葉雄大主演的《真不錯！光源君》（いいね！光源氏くん）。這部在ＮＨＫ播放的日劇，改編自漫畫家ESUTOEMU（えすとえむ）的同名漫畫作品。故事說的是《源氏物語》這本書中，活在平安時代的貴族光源氏竟穿越到現代，意外闖進一個平凡單身女子藤原沙織的家中，完完全全成為一個跨越千年的繭居族。演員可愛的神情，爆笑的劇情為煩悶的現實生活帶來調劑，網上討論度極高。

另一齣則是改編自星余里子的漫畫《今日的貓村小姐》（きょうの猫村さん）。貓村小姐是一隻擬人的貓，日劇版找來主演《孤獨的美食家》的松重豐來反串，雖然意外，但反而造成有趣的反差效果。貓村小姐為了出國見小主人一面，穿起圍裙去當管家賺錢存旅費，卻意外發現幫傭家庭裡的相處困境。在化解問題的過程中，讓許多觀眾認為是疫情中充滿療癒的安慰。

這一波廣為討論的日劇，最特別的是「捲土重來」的重播日劇。因為新日劇斷糧，電視台只好重播過往的人氣日劇，例如《月薪嬌妻》（逃避雖然可恥但是有用）將過去未播出的片段，連同正片剪輯成特別篇，依然大受歡迎，收視率與討論度雙贏。而佐藤健主演的《戀愛可以持續到天長地久》更是創下才剛剛下檔不久就立刻重播的特例。

輕鬆無負擔，粉紅泡泡的甜滋味，是沖淡苦澀現實的最佳良方。

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