陳亞蘭──當(女)演員演活了(男)主角

打破性別界限的歌仔戲演員 陳亞蘭


The 1st actress who won the best actor award

EXT by 郭璈
PHOTOGRAPHY by Tory Wang
MODEL by U Seng-io、U Seng I EDITED by Mion、梁雯晶
ART DIRECTOR by Jun Su
GRAPHIC DESIGN by Yoi Sie
STYLING by Saem Xu、Kris Lin
HAIR by Miley shen
MAKEUP by Wini Chen
MAKEUP ASSISTANT by Kimy Cheng


▲(圖左至右)U Seng-io ◎流蘇網布手工縫珠外套∕流蘇網布直筒長褲— SHIATZY CHEN陳亞蘭◎羊毛長版大衣∕白色高領長袖內搭∕西裝長褲— PradaU Seng-I ◎流蘇拼接西裝外套∕彈性高領上衣∕直筒西裝褲— SHIATZY CHEN

當(女)演員演活了(男)主角


當今(2022)年第57屆金鐘獎入圍名單一公布,歌仔戲小生出身的演員陳亞蘭成為演員獎項中的最大焦點,果然,她憑藉《嘉慶君遊臺灣》中的嘉慶君(愛新覺羅永琰)入圍並拿下「戲劇節目男主角獎」。作為演員,陳亞蘭的精湛演出,不僅象徵性別流動的自由真諦,也傳承台灣歌仔戲(kua-á-hì)的榮光。她在20歲那年拜入歌仔戲國寶楊麗花門下,師父對她說:「小生要練到40歲後才穩定。」57歲時,她摘下影帝頭銜,獎項背後承載更多意義,對這位傳統戲曲演員而言,這是個了不起的時刻,而對歌仔戲與性別議題來說,也是如此。

拿下第57屆金鐘獎「戲劇節目男主角」的那刻,陳亞蘭哭得淚流滿面,她滿腦子想的只有一件事:這個獎能讓更多人看見歌仔戲的美好。

當時陳亞蘭還尚未意識到,這是非常具有意義的一幕— 生理女性演員因為飾演男性角色獲得主流演技獎項,放諸全球影視產業都會是歷史性事件。

金鐘獎那晚,她一襲黑西裝look走紅毯,紅襯衫開襟至肚臍處,猶如大衛.鮑伊(David Bowie)或蒂妲.史雲頓(Tilda Swinton )的中性瀟灑氣場;觀禮時又換上大器典雅的平肩低胸禮服,盡顯雍容。這位57 歲的歌仔戲演員仍處於顛峰狀態,她能演能唱、能舞能武,憑藉在《嘉慶君遊臺灣》女扮男飾演24 歲的嘉慶君,陳亞蘭拿下金鐘影帝,評審團稱她演技極具說服力,唱腔、身段、聲線皆少年,顰笑嗔怒都是戲。

領獎時,陳亞蘭一手拿著獎座、一手拿著小抄(手機),哭著把致詞講完,那是她前一晚親自寫的,字裡行間盡顯對歌仔戲的熱愛,以及傳承台灣在地文化的使命感,惹哭許多戲迷與現場觀眾。

得獎感言,是一定要好好準備的。在她的觀念裡,這是身為入圍者該做的功課。陳亞蘭很在意工作裡的小細節,她說,自己從不在舞台上與公眾場合失準,只有兩次。一次就是這次「影帝」致詞(如此真情流露對亞蘭姐來說是失準),「我很會背台詞,有次我跟太保(張嘉年)對戲,兩台機器對著我,我可以一邊演哭戲、一邊偷偷提醒攝影師某台機器沒電了,都不會分神。怎麼那天短短的致詞都背不好?」

還有一次,是拍攝《新西江月》期間,陳亞蘭遭逢父親離世,她幾乎每天都是壓抑著悲傷上戲,她是主角,劇本裡又得一人分飾兩角,得不斷切換人設性格,直到某場戲,角色正參與劇中父親的喪禮,拍完的瞬間,陳亞蘭隨即躲到布幕後大哭,某種程度來說她還是忍住了,不讓屬於戲外的淚水在鏡頭前決堤,但這對她而言,也是失準。
她想起1995 年演出《香帥傳奇》(陳亞蘭飾演高亞男)與鄭少秋對戲的事:這位迷人港星前一秒還在插科打諢,下一秒就馬上進入楚留香的狀態,上戲、下戲的狀態分得清楚,「演員能夠在演出現場做到這種程度,表示他事前功課做很足。我覺得這才是專業。」陳亞蘭說。

上台前一定得準備好,成為了陳亞蘭的某種堅持與倔強,這或許是從小養成的習慣,傳統歌仔戲重視野台現場演出,無法NG,也沒有過多時間醞釀情緒,因此演員習慣快速入戲。歌仔戲建構了陳亞蘭的人格— 她在媽媽肚裡時就在聽歌仔戲了,父親陳斑昌為高雄歌仔戲團寶銀社(藝月園)團長;母親吳水月為劇團演員,以淨角聞名,是台灣最有名的女關公,素有「關公月」之稱。

陳亞蘭是在國中畢業後被迫加入家族劇團,原本志向是美容業的她百般不願,在家中蹲了半年龍套,卻也發現到父母親經營劇團的辛苦。某次劇團當家小生罷工,陳亞蘭二話不說隨即頂替上台,展現極高的演藝天分,這一頂,也頂下了台灣歌仔戲的半邊天。

從影四十多年,這是陳亞蘭第一座個人演技獎項,致詞時她以「傳統戲曲演員」自稱,當這位女性演員成為最佳男主角的那一刻,象徵的不只是進步價值與多元認同,也代表台灣歌仔戲獨有的坤生文化受到現代影視殿堂的肯定。

「我入圍的是『男主角獎』,不是『男演員獎』,這很合乎我在歌仔戲裡的角色。」她知曉這個獎前無古人,但希望後有來者,因為台灣社會充滿多元性與可能性。況且,女扮男,在歌仔戲的宇宙裡,是再稀鬆平常不過的事了。


▲羊毛長版大衣∕西裝長褲— Prada

●歌仔戲、楊阿姨,與我

討論陳亞蘭時,一定離不開她的師父楊麗花。

楊麗花對歌仔戲的推廣前無古人,就像普羅米修斯把火帶進人類的世界般,60年代末的台灣,電視畫面還不是彩色的,楊麗花承接在廖瓊枝、何鳳珠之後,成了史上第三位在電視上演出歌仔戲的表演者。1971 年,無線電視從黑白變成彩色的時刻,羅伯特.皮特曼(Robert Pittman, MTV 創辦人)還沒想到要靠電視吸引年輕人聽流行音樂,楊麗花就開啟了「電視歌仔戲」的浪潮。

這股浪潮到了80年代大放異彩。1984 年,歌仔戲名團明華園首次在電視演出,因為人手不足,從而向其他劇團調度演員。如今的明華園台柱孫翠鳳回憶當時,自己那時還在學奴婢、奴才怎麼演的階段,一位從藝月園調借來、年紀稍小的演員— 陳亞蘭(當時藝名為陳美如)卻已經能夠在他們劇團客串小生了,扮相更令同儕與前輩感到驚艷,孫翠鳳說:「我就在旁邊欣賞她的演出,覺得亞蘭演的小生,真好看。高度夠、尪仔頭(ang-á-thâu)又美。這個小生,以後一定會出頭。」 閱讀完整內容
VERSE2022/12月 第15期

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