新作《人選之人》成寫照，從完美主義到練習放下

文●鄭郁萌 攝影●陳宗怡

天色漸黑，這是謝盈萱今天第五場訪問，我們請她站在斑馬線中間拍照，她在路旁一面等紅燈、一面繼續讀著訪綱，訪綱上有許多折痕，就像她永遠到上台前最後一刻，還在讀第N次劇本。

綠燈亮了，她走到馬路正中央， 毫不猶豫、沒有耽擱，九十秒裡給了我們好幾個動作。

在四月底於Netflix全球上線的影集《人選之人—造浪者》裡，她飾演政二代翁文方，原本在外商工作，因為兄長驟逝返家接下政治棒，卻競選連任失利，轉職成為發言人，是一位對政治常規不滿、試圖改變現狀的女同志。

「我跟翁文方有很多不同，但學習社會化、當半公眾人物這件事很相似。」謝盈萱說：「劇場非常不社會化，說實在的，今天就算我不進影視圈，進任何公司，都要重新學習。」

其實現實生活的她與劇中一樣，可說是大齡轉職。 從乖乖牌變越怪越好 「我想翻轉性格裡的奴性」

她演了二十多年戲，進影視界卻僅七、八年，雖然同樣都是演員，但劇場彷彿藝術創作的烏托邦；影視圈卻是階層分明、講求投資報酬的產業。

如今已是金馬、金鐘雙料影后，謝盈萱還是不習慣當一個公眾人物。

「從小我就很懂得隱形，把自己的聲音降到最低，生活就會很順暢。」她國高中讀的是舞蹈班，出身教師家庭的她，安安靜靜聽話省事， 學校怎麼規定她就怎麼做：規定綁馬尾，她就綁馬尾；裙子規定多長，她就穿到那裡。

潛伏在人群中，就可以不費力氣生活。但是高中快畢業前，老師帶著她到台北藝術大學戲劇系觀摩，還沒走進系館，她就看到一群人為了演清朝的戲，頭剃了一半，穿著夾腳拖、髒兮兮坐在門口抽菸。

那是她第一次見到這種生活方式：脫下制服，做不一樣的事。「這個地方允許你越怪越好，不像舞蹈系每個人都一模一樣、漂漂亮亮。我想翻轉性格裡那些奴性的地方，好想進這裡！」她重考一年，才考上了北藝大戲劇系。

演員黃健瑋是謝盈萱的大學同學，說她的才華從大一就非常耀眼。但她大學時期從沒被選上當主角，她曾問老師黃建業，為什麼自己選不上？老師回答，因為她外型不亮麗、聲音偏中性、而且身高很高，難找到搭配的男主角。

「一開始當然難過，畢竟先天因素不可逆。有一天我轉念，就算不能演主角，但我可以演非常有趣的配角。」她說。

「就算是沒幾場戲的角色，她也很下功夫鑽研，在她身上我看到一句話：『角色沒有大小，但演員卻有大小。』」黃建業說，就算謝盈萱成為金馬影后，他仍常在北藝大校園著名的陡坡上，遇見未施脂粉的她一步步向上爬，為的是要回教室再聽一堂課。

她對表演的執著始終如一：騎機車時踏板上放著劇本，趁紅燈時背台詞；無論這齣戲她演過多少次，演出前一刻她總還在看劇本，不是沒背熟，而是在想更多可能。

「我習慣要想三種演法，看劇本有第一反應，要把第一反應拿掉，找到第二個可能，但絕對還有第三種，如果可以，我會找第四種。」一齣戲若巡迴演出八十場，她就要求自己有八十種演法，觀眾未必看得出來，但她心底清明。我問這叫紀律嗎，她回答：「這不叫紀律，是很瘋。」

剛畢業那幾年，一年頂多接一、兩齣戲，為了生計，她得兼差活動主持，在空無一人的百貨公司化妝品發表會自言自語半小時。「要想辦法養活自己，雖然很累但不苦，覺得『哇，我今年居然可以不用跟媽媽借房租了』；無法包紅包回家時心底很掙扎，會有罪惡感跟自責……，可是，妳知道自己真的很開心。」

想攻讀教職卻被勸退 從劇場一線轉職影視圈獲獎

但是到三十五歲的某一天，這份快樂彷彿不那麼確定了。

她在劇場熬了十多年，已經成為一線女演員，經濟卻仍稱不上安穩，同時她發現劇場能讓她探索的未知越來越少，她問自己，還要繼續下去嗎？

她決定報考母校研究所，為未來擔任教職鋪路，從吃緊的生活費中擠出三千六百元報名費，以為回到學院，可以給自己多一個選擇。

沒想到，表演主修老師林如萍卻極力勸退。「現在妳該全力衝刺，為什麼要花兩、三年來學校？我能教妳的，並不比妳在社會上學到的東西多啊！」

恰巧當時有影視戲約上門，《麻醉風暴》主演是老同學黃健瑋，讓她覺得安心。「不如去看看，了解偶像劇的模板，如果我要打破模板，才知道怎麼打破。」她告訴自己：「看一看、學一學，就像出國遊學兩個月。」

但沒想到兩個月的遊學，一轉眼就待了八年。

因為《麻醉風暴》被提名金鐘獎最佳女配角，不斷有戲約上門，然後主演電影《誰先愛上他的》，她沒意識到自己進了影視圈， 只覺得好玩；三十九歲第一次以主角身分跑宣傳，第一次知道什麼叫記者會聯訪、第一次跑國際大影展、還坐了人生第一次商務艙。

後來的故事大家都知道了，她拿下金馬影后、又以電視劇《俗女養成記》變得更知名，走在路上，從國小二年級的學童，到七十歲的阿嬤都衝著她叫劇中名字「嘉玲」。

一路以來，外人看起來像坐直昇機直達雲端，對她而言，其實每天都在地上匍匐前行。

光是技術，就是道門檻。同樣是演員，劇場跟影視的表演邏輯卻大不相同。在劇場，演員能完成九○％，還可依據現場狀況做出新選擇，她可以設想八十場不同演法；但影視只有一次，演完就算想到什麼都難以重來，更別說鏡位、走位、剪接，相較劇場的九○ ％，演員對影視的掌握度可能不到三成。

「一開始劇場訓練帶給她的表演痕跡比較重， 她一直在轉化，現在痕跡已經很淡。」《人選之人》導演林君陽形容：「她很在意鏡頭，倒不是女明星式的想知道怎麼拍比較美，而是想知道怎麼樣表演可以更有效果。」

就像騎機車慣了的人，剛學開車時，會特別在乎打方向盤技巧與交通規則。她戰戰兢兢學著影視圈生態與潛規則。

甚至她開始擔心自己是否符合大家想要的形狀。

「我看過那種失望的表情。譬如觀眾看完羞昂（她演出的舞台劇主角名）覺得我一定瘋得不得了，跟我講兩句話之後覺得『 喔天哪， 妳好無聊』……，」謝盈萱說。

用功如她，還去看別的明星上通告怎麼受訪，試圖拆解方法，想讓自己也變成一個快節奏而有趣的人，卻發現自己就是沒辦法妙語如珠。 成名後，卻隨時想回劇場圈 「對演戲成癮」留住了她

成名讓她得到很多，但也失去許多。她卡在明星、演員、普通人三種身分裡擺盪。

她舉的例子很生活化：譬如排隊繳水電費，遇到有人插隊想罵人；或在捷運上遇到有人一臉正義指著博愛座上的年輕人罵，她想走過去說很多人有隱性需求，博愛座誰都可以坐等，這些，現在全都得吞回去。

這背後指涉的，是一個人如何認同自己、如何判斷世界。「我的腦袋現在有個篩選機制，可是這對我而言不正常。演員要常常走在生活裡，知道世間的味道，否則就是在假裝。」謝盈萱說。

也差不多在這個時期，她對生活和工作感到焦慮，身體也出了問題，脖子無法轉動，痛到手麻、拿東西手抖，趴躺都有問題，被檢查出頸椎受傷長骨刺，在家休養好幾個月。那時《四樓的天堂》找上她，劇中台詞「心裡的傷，身體會記住」，她很能體會。

大齡轉職，雖然成績斐然，但每一片桂冠葉上的紋路，盡是困惑與掙扎。

問她沒有想過放聲尖叫、逃回劇場嗎？她笑著答：隨時。但她卻沒付諸行動，因為每一個新的影劇邀約，對演戲成癡的她而言，都能看見新的挑戰與追求。「其實我喜歡演戲，是因為可以藏在角色背後，像有些人對網路成癮，我是對跑進角色成癮。」她自剖。

「做劇場時，她只要想怎麼把戲演好；可是在娛樂圈，事情變得相對複雜。」劇場好友王安琪說謝盈萱始終沒變，永遠在思考怎麼把角色從七十分演到一百分。「人要改變很容易，但她在意的事從沒改變。」

曾經被影視業這個新職場、角色所困的謝盈萱，沒想到有一天，竟也是被她所飾演的角色所拯救。 《俗女》角色助她解開束縛 「想變完美，會失去彈性」

去年她憑《四樓的天堂》、《俗女養成記》兩劇入圍金鐘獎最佳女主角，致詞時卻謝錯劇組，當她發現時，一句真性情罵自己的「f**k」讓全場哄笑。

「我好像被嘉玲保住了，因為演了她，大家對我有著投射與寬容。」眾人眼中的謝盈萱一板一眼、追求完美；但陳嘉玲卻平凡、莽撞而真實。犯了錯，她自己後悔莫及，但看見觀眾對她的包容，無形間卸下了她的枷鎖。

「我該學習的是『既然沒辦法， 就當個沒辦法的人』，試著鬆一點，就像我上次讀到一本書，那本書叫做……」她偏著頭想了一會，然後立刻放棄：「好了，我想不起來。」如果是從前的謝盈萱，肯定不會這樣放過自己。

「人生就跟表演一樣，沒有對錯，當你想把所有事情都變完美，其實你就失去了彈性空間。」她說：「像橡皮筋一樣繃到最後，不是讓自己斷掉，就是鬆掉。」

「她是很棒的演員，但她會擁有現在的成功，絕對是因為她的溫柔與誠懇，」老同學黃健瑋說。謝盈萱聽完我們的轉述後，哭了：「有段時間，我非常非常害怕自己會變成那種討厭的大人。現在我想，也許我要成為一個更好的大人，或我也不一定要成為大人。」

如果要說大齡轉職的體悟，現在謝盈萱說自己對演藝圈的流言蜚語，心臟練得比較大顆了，但她還是很怕必須一本正經的在商周講述成功之道。

「雖然我也讀成功學的書，但是生命沒有那麼簡單，翻一頁書就得到答案。」對她而言，只是向前邁步就對了，怎知道哪步會帶你去更遠的地方？與其說做什麼才會成功，不如說不做什麼才不會失敗。

就像成立劇團、主持金馬獎，她嘗試過了，就夠了：「我的人生其實常常是畫叉：這個做過了，我不擅長，畫掉。你其實要懂得什麼東西你要放手，成功有時不一定全是堅持，有時是要懂得放下。」

人生裡，或許放下比堅持更困難，她從前總是背負太多，而現在終於有一點點學會卸下包袱向前走，就算不知道終點在哪，只要確定每一步都在往前、都在超越過去，於是每一步，都成了一種抵達。 閱讀完整內容