色彩的三要素：明度、色相、飽和度

色彩可用色調（色相）、飽和度（彩度）和亮度（明度）來描述。

人眼看到的任一彩色光都是這三個特性的綜合效果，這三個特性即是色彩的三要素，其中色調與光波的波長有直接關係，亮度和飽和度與光波的幅度有關。

明度：

表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度，計算明度的基準是灰度測試卡。黑色為零，白色為十，在零到十之間等間隔地排列成九個階段。色彩可以分為有彩色和無彩色，但後者仍然存在著明度。作為有彩色，每種顏色各自的亮度、暗度在灰度測試卡上都具有相應的位置值。彩度高的顏色對明度有很大的影響，不太容易辨別。在明亮的地方鑑別顏色的明度相對容易點，在暗的地方就難以鑑別。

色相：

色彩是物體上的物理性的光反射到人眼視神經上所產生的感覺，顏色的不同是由光的波長的長短差別所決定的。作為色相，指的是這些不同波長的顏色的情況：波長最長的是紅色，最短的是紫色。把紅、橙、黃、綠、藍、紫和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍綠、藍紫、紅紫這六種中間色—共計十二種顏色作為色環，在色環上排列的顏色是彩度高的顏色，被稱為純色。這些顏色在環上的位置是根據視覺和感覺的相等間隔來進行安排的，用類似這樣的方法還可以再分出差別細微的多種顏色來。在色環上，與環中心對稱，並在一百八十度的位置兩端的顏色被稱為互補色。

飽和度：

用數值表示顏色的鮮豔或鮮明的程度稱之為彩度。有彩色的各種顏色都具有彩度值，無彩色的顏色彩度值為零。對於有彩色的顏色彩度（彩度）的高低，區別方法是根據這種顏色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，隨著明度的不同，彩度也會隨之變化的。

色彩的冷、暖感

暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等顏色後，馬上聯想到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。

冷色：見到藍、藍紫、藍綠等顏色後，則很容易聯想到太空、冰雪、海洋等物像，產生寒冷、理智、平靜等感覺。

色彩本身並無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯想。

色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現天空的霞光，用玫瑰紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感更強的大紅了。但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。人們往往用不同的詞彙表述色彩的冷暖感覺：暖色—陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的、男性的、強性的、乾的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩定、熱烈、活潑、開放等；冷色—陰影、透明、鎮靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、溼的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。

中性色：綠色和紫色是中性色。黃綠、藍、藍綠等色，使人聯想到草、樹等植物，產生青春、生命、和平等感覺。紫、藍紫等色使人聯想到花卉、水晶等稀有珍貴的物品，故易產生高貴、神祕的感覺。至於黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。

色彩的輕、重感

色彩的輕重感的基本規律為：

（重）低明度＞中明度＞高明度（輕）

（重）高彩度＞中彩度＞低彩度（輕）

白色的物體輕飄，黑色的物體沉重，這種感覺是來自於生活中的體驗，如白色的棉花是輕的，而黑色的金屬是重的。

兩個體積、重量相等的皮箱，分別塗以不同的顏色，然後用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發現，僅憑目測難以對重量做出準確的判斷，可是利用目測木箱的顏色卻能夠得到輕重感：淺色密度小，有一種向外擴散的運動現象，給人重量輕的感覺；深色密度大，給人一種內聚感，從而產生重量重的感覺。

色彩的輕重主要與色彩的明度有關。明度高的色彩使人聯想到藍天、白雲、彩霞、花卉以及棉花、羊毛等，產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺；明度低的色彩易使人聯想到鋼鐵、大理石等物品，產生沉重、穩定、降落等感覺。

色彩的軟、硬感主要也來自色彩的明度，但與彩度亦有一定的關係。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色屬於例外。明度高、彩度低的色彩有軟感，中彩度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐狸、貓、狗等許多動物的皮毛，還有毛呢、毛絨織物等；高彩度和低彩度的色彩都呈硬感，若它們明度又低，則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。

明度低的深色系具有穩重感，而明度高的淺色系具有輕快感。通常室內色彩設計大多採用上輕下重物法，天花頂棚適宜採用明亮的淺色，而地面一般採用較深沉的色彩。

色彩的遠、近

色彩的距離與色彩的色相、明度和彩度都有關。人們看到明度低的色感到遠，看明度高的色感到近，看彩度低的色感到遠，看彩度高的色感到近，環境和背景對色彩的遠近感影響很大。在深底色上，明度高的色彩或暖色系色彩讓人感覺近；在淺底色上，明度低的色彩讓人感覺近；在灰底色上，彩度高的色彩讓人感覺近；在其他底色上，使用色環上與底色差一百二十至一百八十度的「對比色」或「互補色」，也會讓人感覺近。色彩給人的遠近感可歸納為：暖的近，冷的遠；明的近，暗的遠；純的近，灰的遠；鮮明的近，模糊的遠；對比強烈的近，對比微弱的遠。

例一：在黑暗的舞廳中心旋轉的玻璃反射球反射出紅、黃、藍、紫四色光點，好像是在太空中運行的星際，我們可以發現，在這四色光點中，紅、黃光點似乎近一點，而藍、紫光點似乎遠一點。

例二：清晨，太陽只照在雪山頂上，其他山林均處於冷灰色的晨霧之中，此時橙黃色的雪山頂顯得格外近，結構清晰可辨。此時若寫生，萬不可被這種前進感所迷惑，否則，雪山就無法推遠。待太陽完全升上天空，所有的山林大地均被陽光普照，此時再看雪山，一下子被推得很遠很遠，此時的遠近才是正確的感覺。

即便是中午看雪山，雪顯得十分明亮，潔白明淨，但在寫生時也不可用純白去寫生，需加冷色，因為雪山離我們很遠很遠，在這之間有大量的空氣和水分子，只要與其他景物比較即可發現。這就是色彩的透視。

從生理學上講，人眼的水晶體的調節，對於距離的變化是非常靈敏的。但它總是有限度的，對於長波微小的差異無法正確調節，這就造成波長長的暖色，如紅、橙等色在視網膜上形成內側映像。波長短的冷色，如藍、紫等色在視網膜上形成外側映像，從而使人產生暖色好像前進、冷色好像後退的感覺。

如：黃色與藍色以黑色為背景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有後退性。較底色突出的前進性的色彩稱「進色」；較底色暗淡的後退色彩稱「退色」。一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與後退不能一概而論，色彩的前進、後退與背景色密切相關。如在白背景前，屬於暖色的黃色給人後退感，屬於冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。

實際上這是視錯覺的一種現象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有後退感覺。

色彩的大、小感

由於色彩有前後的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。

比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形，可以發現有趣的現象，即大小相等的正方形，由於各自的表面色彩相異，能夠賦予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大於實際面積的現象稱「色彩的膨脹性」，反之稱「色彩的收縮性」。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱「膨脹色」、「收縮色」。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色屬膨脹色，冷色屬收縮色。

那麼為什麼會有這種錯覺呢？

因為當各種不同波長的光同時透過水晶體時，聚集點並不完全在視網膜的一個平面上，因此在視網膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮性。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產生眩暈現象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由於色彩同時對比的作用，其面積錯視現象就會更加明顯。

色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關，而且還與明度有關。由於「球面像差」物理原理，光亮的物體在視網膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學上稱這種現象為「光滲」現象。歌德在《顏色論》一文中指出：「兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小五分之一。」同一個人。日出和日落時，地平線上彷彿出現一個凹陷似的，這也是光滲作用引起的視覺現象。

寬度相同的印花黑白條紋布，感覺上白條紋總比黑條紋寬；同樣大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包裝若要使它顯眼一些，宜採用鮮豔的淺色；如果要它顯得高貴精緻，宜採用沉著的深色或黑色。為了擴大建築或交通工具的室內空間感，色彩設計宜採用乳白、淺米、象牙等淡雅明快的色調，像廁所等特別狹小的空間，還可以利用鏡子作牆面，利用鏡子的反射來增加面積的寬暢度和明亮度。

色彩的華麗、質樸感

色彩的三要素對華麗及質樸感都有影響，其中彩度關係最大。明度高、彩度高的色彩，以及豐富、強對比色彩，感覺華麗、輝煌；明度低、彩度低的色彩，以及單純、弱對比的色彩，感覺質樸、古雅。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。

色彩的這三種屬性是互相依存、互相制約的，很難分開。其中任何一個屬性的改變，都將引起色彩個性的變化。

—般認為，如果是單色，飽和度高，則色彩豔麗；飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關係。不論什麼顏色，亮度高時即使飽和度低，也會給人豔麗的感覺。

色彩是否豔麗、素雅，取決於色彩的飽和度線段，亮度尤為關鍵。高飽和度、高亮度的色彩顯得豔麗。

混合色的豔麗與素雅取決於混合色中每一單色本身具有的特性，以及混合色各方的對比效果，所以對比是決定色彩豔麗與居雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，豔麗的色彩一般和動態、快活的感情關係密切：素雅與靜態的憂鬱情感緊密相連。

另外，色彩的特性還包括聯想、象徵意義。對色彩的聯想事物，根據觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣，例如中學生看到白色，容易聯想到牆、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護理師、正義、白宮等等。白色象徵純潔、神聖的事物，例如新娘的婚紗都是用白色，代表婚姻的神聖和嚴肅。 閱讀完整內容