從《誰先愛上他的》、《四樓的天堂》、《俗女養成記》到即將上檔的《人選之人－造浪者》，謝盈萱在戲劇上的出色表現，讓人難以想像她是從35 歲那年，才開始闖蕩影視圈。

photographed by Hedy Chang style by Joey Lin editor and text Nicole Lee

短版上衣SANDRO、緞面胸衣MIU MIU

九組造型、九種妝髮、九個背景、超過20人以上的工作團隊，整整兩天，加起來24小時的拍攝，這種名人很大機率會拒絕的封面拍攝，謝盈萱一口答應，「超期待這次的拍攝，我最喜歡挑戰新的事。」她這麼說。

我想到拉斯馮提爾的紀錄片《The Five Obstructions五道電影難題》，顧名思義，就是導演挑戰了電影史上最難重置的五種片型，而這次，我們也給盈萱出了「演員的九道難題」。我們設想了九種角色，從超現實的AI人工智慧、異教徒、流浪者、龐克搖滾、部落女性，到風塵女子、東方風情、女強人和硬派女子。她笑說，沒想到搖滾最難，風塵女子最有感，然後扮成AI最簡單－－「因為就是面無表情嘛！」

要用身為演員的專業，與攝影師、編輯、美術、妝髮和造型激盪所有可能，這樣困難的事情，謝盈萱做到了。她讓九個角色有了各自的人設，在鏡頭前閃閃發光。做妝髮時，她時常處在備機狀態，通常是安靜地坐著，等到妝髮造型好了，她換上衣服，站在鎂光燈和鏡頭前的瞬間，好像會突然變成另一個人，有點像是角色上身，那時候的她彷入無人之境，眼角眉梢都是戲。

封面人物通常喜歡在妝髮時訪談，因為這樣更節省工作時間，但謝盈萱不習慣這樣，因為訪問者的每個問題，她都會事前思考並做筆記。認真如她，把每個工作都視為一種使命。

也就是因為這樣的堅持和認真，謝盈萱成為了台灣影視圈裡無法忽視的「後浪」。說是後浪，是因為在劇場深耕十餘年後，才在2018年以《誰先愛上他的》拿下金馬和北影雙料影后。2022年罕見地以《四樓的天堂》及《俗女養成記2》雙入圍金鐘女主角，最終以《四樓》拿下金鐘影后。短短幾年間，謝盈萱成為了票房口碑保證的女演員。在這個偶像、女神、網紅滿天飛的時代，像她這樣做好本分又有著飽滿天賦的女演員純屬稀有。

投身政治幕僚

這樣的謝盈萱在最近Net_ix上映的《人選之人－造浪者》又有突破性演出。由《我們與惡的距離》林君陽執導，與王淨、黃健瑋同台飆戲，以政治為主題，打造台灣首部幕僚職人劇。盈萱飾演的翁文方是一個非典型女性角色，她是政二代，但在上次選戰失利，而且，她還是一名同志。為了詮釋這個角色，盈萱特別做了田調，跟相關領域的人見面，也長時間地與編劇和導演討論。她說自己本身就是一個中性特質比較強的人，所以應該很有說服力。她也坦言，其實在還沒看到劇本的時候，就已經決定出演，「因為編劇、導演和同劇的演員我都很想合作，另外一個原因是，我沒有演過職人劇。所有的原因加在一起，讓我一開始就想要參與。」

第一次與林君陽合作的她，也因為導演說的那句話而印象深刻，「他看著我，說覺得我以前演的角色大部分都是沉重、悲傷的，有著濃墨重彩的情感，不過這一次他想要看到一個比較輕盈的謝盈萱。看了預告之後，我相信他有做到，觀眾可以隱隱約約看見我不一樣的表演方式。」她這麼說。

身為公眾人物的困惑

這無疑是個有很多發揮空間的角色，文方是政治人物，她擇善固執，有自己的性格魅力，不是那種傳統的女性樣貌。而且這個劇本最吸引她的是，人物刻畫深度細膩，沒有非黑即白的絕對二元框架。對盈萱而言，最大的壓力就是，要怎麼把這些細節拼湊在一起，變成一個立體的角色。

「翁文方在性向上的認同，是我一直都蠻想嘗試看看的，然後在編劇簡莉穎的手上，沒有把同志這件事情悲劇化，而是很生活化的詮釋。我跟文方有很多不相似的地方，但是在學習關於社會化這件事情是相似的，因為她也是一個半公眾人物，的確會讓我想到自己的身份。」

盈萱這麼說可能其來有自。即便已身為影后，但對她而言，生活好像還是充滿困惑。要怎麼取捨生活和工作上面的平衡，過去幾年，她有很深的感觸。

緞帶飾西裝外套、白色襯衫PRADA、針織背心BOTTEGA VENETA、米白西裝褲GUCCI

從劇場的無名小卒到影后

深耕劇場多年的她從2010年起開始參與電影，包括《一頁台北》和《我的蛋男情人》等，不過多半是配角或客串，真正讓大眾看到她，是直到2015年的《麻醉風暴》的宋邵瑩一角。2018更迎來了她在戲劇上的豐收年，《花甲男孩轉大人》提名金鐘，她從電視劇接觸到更廣泛的受眾，大家開始討論謝盈萱。

「其實剛轉戰電視電影的時候覺得超好玩，沒有名、沒有包袱、沒有人知道我是誰，那時候真的很開心，跟著劇組到處跑。我人生第一次搭商務艙飛機，去了香港電影節、去了釜山影展，大開眼界。」

後來的故事大家都知道了，她以《誰先愛上他的》的劉三蓮拿下金馬影后，而後的演藝之路像是一路開掛，被大眾肯定之餘也成為獎項常勝軍，但謝盈萱坦言，也差不多是在這個時期，她開始對生活和工作感到焦慮，聲名成為了一種阻礙，「你只要一開始想你的未來在哪裡，就永遠會引發低潮，因為它無解嘛。那我印象很深刻的是《俗女養成記》和《四樓的天堂》拍攝的時候。」

在對的時間點做了對的決定

可能是命運使然，那時本來對生活感到徬徨的她，因為導演嚴藝文一通電話邀約，改變了一切。她看了《俗女》的劇本，心想這部劇也覺得太鬧了吧，卻對這個角色產生了好奇心，也想透過這個故事去講話。她沒想到的是，這個小成本的劇大受歡迎，或許是因為拍攝時的開心，似乎也蔓延到小螢幕外的觀眾。那個39歲，沒老公、沒車、沒房，連名字都菜市場到不行的陳嘉玲，演進了每個女人的心坎裡。

而幾乎同期的《四樓的天堂》也差不多是同樣的狀態，在跟導演陳芯宜碰面之前，她本來不太確定，但碰完面後就決定接演。「真的很幸運，遇到兩個很好的團隊，陪我一起走過這段。去年的金鐘獎對我來說意義很大的原因，是因為居然是這兩齣戲入圍，因為剛好都是我比較低潮的時候。」

對她而言，這些獎項和封號是更多的感激，心裡會過癮，但日子還是得過。「說真的，得獎頂多就是一兩個禮拜的事，每個人還是要各自回到自己軌道上去忙，往下前行才是最重要的。」她繼續說：「我覺得我只是在對的時間點。非常剛好地踏進了演員這條路。其實我的性格就是那種全力以赴，希望可以永遠給出不同的東西，這個基本的個性是不會變的，所以當我成為一個演員的時候，我也會希望每次寫出的角色程式是不一樣的。」

我不想學習社會化

「那麼，最初為什麼想做演員呢？」當我問了這個終極大哉問之後，盈萱給的回答有些出乎我意料。「以前考北藝的時候想要當演員，有某個部分也是覺得想要藏在角色後面。其實，我有點刻意的不想學習社會化，所以我喜歡演戲，是因為『我』可以藏在角色背後，可以逃避去挖掘或理解自己。只要去演角色，就不用面對現實的生活。就好像有些人會對網路成癮一樣，我的話，是對跑進角色成癮，因為這樣，我就可以成為另外一個人。」

但也許人生就是如此神奇，你最逃避的事情，就最有可能遇上。她躲到了30幾歲，突然被推上浪頭。以前在劇場，卸了妝、下了舞台之後，回家複習劇本，隔天又是一樣的模式，沒有人記得你是誰。但當她從劇場走到電視電影前，一開始她還真的不知道怎麼用「謝盈萱」去講話。

「我會怕自己被別人看到，又或者他們可能也會稍稍誤判，把角色放在我身上。雖然看到我的時候會覺得Stacy、陳嘉玲，但是那些也不是我。我躲在角色後面，不知道謝盈萱是誰，連自己是什麼樣子都還在摸索。但我現在會努力跟自己講，要好好的享受每一刻、每一個當下。」

誰沒有容貌焦慮呢？

身為公眾人物，被評頭論足是無可避免的事，謝盈萱也一直在與容貌焦慮對抗。在沒自信的時候，她會對自己說，我是個演員，而不是個零死角的模特兒。「我給自己打氣的方式就是，要相信每個時刻的記錄，也許過五年、十年之後，再重新看這些照片，就不再帶著焦慮了。那些所有我認為不美的地方或比較缺憾的地方，反而很多年之後，會覺得那樣很好，因為那是獨一無二的記錄。」

不只是拍攝，她坦言在演戲上也會感到容貌焦慮，她甚至會刻意不接那種已經設定好是容貌出眾的女子。盈萱本來不想接《孤味》大姐陳宛青的角色，因為她想像中的形象，是一個主流審美認為的漂亮女孩子，留著波西米亞式的爆炸頭。那時候她甚至跟導演說：「你要不要直接去找一個美女，比起我，她會有很大的說服力。」但她終究被導演說服了，用表演方式轉換性格和走向，完成了角色創作。

她說：「如果說要多愛自己一點，就會是非常空泛的結論。甚麼叫做愛自己？愛自己這句話一出來之後，定義就開始模糊和飄忽。我們現在這個世代，尤其有了網路平台，每個人都可以對別人的容貌身型做非常主觀的評價。

我覺得每一個人，不管是女孩子或男孩子，先理解自己，了解那個焦慮是從何而來，然後做些什麼會讓自己比較開心一點，在不影響健康和身體的狀況之下，就做吧。」

40歲的謝盈萱

那麼，現在43歲的謝盈萱，處在怎樣的狀態呢？「以前覺得40歲好老，但現在發現40歲其實也還好。我不介意當一個40歲的阿姨，因為有一些40歲美好的樣子是很特別的，會突然冒出一些睿智，然後有些因為焦慮產生過激的小行為也很有趣。」

她不諱言現在看東西會有一點老花眼，身體的機能已經在改變，而且比以為35歲的那個狀態改變更多。所以她開始想像，在50歲或更年期的時候，荷爾蒙一停，會開始變成另外一個模樣，那她想變成什麼模樣？但很多時候，這些無止盡的想像或焦慮必須先喊停，盈萱說：「如果我一直考慮好幾年以後的事情，那就沒有在當下了。在年輕的時候，你可以為未來的自己做些什麼，不要成為你不想成為的長輩，那你就會慢慢清楚知道，未來想變成什麼樣子。」

如果有機會，她希望有一部劇可以透徹討論一個40歲的女性，因為不是所有人都知道這個階段的女生是什麽樣子。盈萱說：「比方說她可能越來越看得懂一對情侶的關係，一個團隊的關係，一個人內在狀態的樣子。她可以自己去旅行，可是獨自旅行的時候會覺得孤單死了，但一個人走出去又好開心自在。可能會羨慕前面手牽手那對年輕情侶，但當他們擁抱在一起的時候，又會覺得厭惡，轉頭看到一對老夫婦走在路上，會覺得，也許這個就是愛情。對生活跟自我的觀察，會一直不斷的來來去去，這是我的40 歲。」

不要過度神化任何人

在大眾的眼中，謝盈萱的形象無疑是嚴謹、認真、獨立自主和具有女性力量的，她認真演戲、實事求是、完美主義的形象，也讓她從不沾染演藝圈的花花世界，但她最害怕的就是，身為公眾人物的自己呈現過度正面的形象。

「我所處的每個年齡階段，都在遇到新的困惑。我現在43了嘛，身體的機能開始不一樣，我也必須要去想未來能夠演的角色。人生的困惑永遠都在，每一個人一定都會有。人生不是像IG精選照片，你以為他看起來很好，那個人就沒有困惑，沒有這回事，困惑來了就來，迷惘就迷惘，想休息，想暫停一下都可以，因為日子就是會帶著你繼續往下走。」

在外人看來繽紛華麗的女演員身份，只是她的工作，而不是她的日常，並且她更不想欺騙觀眾。「我很擔心過度標榜一件事情的光明面或過度正向，其實那不是真實的生命狀態。每個人生活裡的黑暗跟光明必須共同存在，我們所謂公眾人物，在被訪問的時候如果一直只講那個光明，也不是一件健康的事情。」她這麼說。

就像許多人會標榜她有女力，活出女性真正的力量，她也只淡然地回覆：「有些人覺得我有女力，但我不認為自己有，我並不覺得自己特別勇敢，只是有時候有勇氣做了一些不錯的決定。我覺得人事物被過譽，或被過度神話都不是好事，我寧可讓別人記得真實的我是怎樣的。」

真實的她，沒有濾鏡

那麼，真實的謝盈萱究竟是怎樣的呢？「我身邊的人會用『很認真』來形容我，但在我自己眼中，我很在意細節，蠻悲觀主義，有時候很瘋，有時候鑽牛角尖到別人可能會翻白眼，然後有很多奇怪的脾氣堅持。」

訪談的最後，她聊起最近喜歡的兩部劇：《白蓮花大飯店》和《重啟人生》，以及凱特布蘭琪（拍攝當天剛好是奧斯卡頒獎典禮），講到這些影視相關作品和演員，她的眼神就亮了起來，宛如影癡般滔滔不絕講著他對戲劇的熱愛。她不只是躲在角色後面，而是用角色感知了這個世界。

謝盈萱本人和她演過的角色，從某方面來說，就像是所有女性的縮影。我們在紛紛擾擾的日子裡努力生活，我們焦慮，我們低潮，我們感到時不我予，有時候生活不是這麼如己所願也無妨，只要繼續前行，繼續努力，生活就會推著你到意想不到的地方。 閱讀完整內容