台灣政治劇挑戰多元性別、廢死議題

《我們與惡的距離》製作團隊，四年後再度打造熱門台劇《人選之人》，挑戰台灣禁忌的政治題材，看一群職場上的小人物，如何造就檯面上的大人物。

文／鄭景雯　攝影／王建棟


檯面上政治人物的權力鬥爭，向來是檯面下八卦好奇的話題。

英、美影視圈有不少題材都圍繞著政治戲碼，《白宮風雲》、《指定倖存者》、《紙牌屋》，再到近期的韓劇《造后者》，談論政治的戲劇都離不開算計、奪權，的確都是收視保證。

不過台劇《人選之人——造浪者》走的不是這個路數，為何能在播出兩天內衝上Netflix台灣區冠軍？答案很簡單——台詞夠貼近真實。

《人選之人》（以下簡稱《人選》）不談爾虞我詐，而是將焦點放在打造檯面上政治人物的幕僚身上。

劇情講述一群政治幕僚，為了選戰而不停奔波。

「這部台劇最大驚喜是編劇終於說人話。生活化的台詞，演員自然表演得更接地氣，」一名網友看完《人選》給出高評價。

這部近乎零負評的台劇，出自幾年前一開播就轟動的《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》）製作團隊大慕影藝。描述社會寫實的《與惡》，深入被害者、加害者家屬的內心，引起社會大眾討論。

時隔四年，向來不跟風、要做「無法被定義的事」的製作人林昱伶，再度攜手《與惡》導演林君陽，這回挑戰被台灣視為敏感題材的政治職人劇《人選》，「政治是台灣人的日常，這個題材一定會有共感，但又有其敏感之處，因此創作角度格外重要，」林昱伶說。

成立十年的大慕影藝，跨足製作《與惡》、《做工的人》戲劇版及電影版、《人選》共四齣戲，平均每部戲花兩到三年製作，林昱伶的製作邏輯，「產量可以少，但必須是精品，」她願意給編劇長時間田調、寫劇本，這次《人選》，她就看好從劇場界出身的編導簡莉穎。 深入政黨田調，貼近真實

三十九歲的簡莉穎，台北藝術大學劇場藝術創作研究所出身，十年前就被選為表演藝術戲劇類年度風雲人物。

簡莉穎寫的舞台劇題材多元，風格迥異，首件跨足影視的劇本《人選》，一推出到市場，就深獲好評。

劇本的靈感，來自簡莉穎對另一位編劇厭世姬曾當過政治幕僚的好奇，「選舉很累為什麼還要做？其中一定有什麼原因？」簡莉穎說。

她們帶著這份探究的心，共同編寫了《人選》的劇本，意味著政治人物都是人民選出來的人。

為了寫劇本，兩人也實際到政黨進行田野調查，觀察政治人物有苦說不出的一面。例如女性政治人物很常受到騷擾，經常收到不堪入目的文字，一律得概括承受。

劇中也特別提及職場性騷擾，厭世姬表示，田調過程也有政黨發生過性騷擾事件卻難以處理，片中謝盈萱幫遭受性騷擾的下屬王淨申冤，許多民眾看了覺得替職場上受委屈的人出一口氣，希望有這樣力挺自己的上司。

又或者有議員在疫情期間收到民眾拿著一罐黑黑的水，指稱是疫情的解藥，「一般人可能轉頭不理，但民意代表就要承接民眾的情緒，」簡莉穎觀察。因而劇中謝盈萱才會說，「當了四年議員，像是做了四年心理諮商師，」做心理輔導比推動政策還要多。 跟著演員的生命狀態寫劇本

《人選》之所以受到好評，另一關鍵原因在於：台詞生活化。「在寫作過程，我們會角色扮演，唸出台詞不斷細修，並反問自己『我會這樣講話嗎？』」厭世姬說。

而寫角色時，她們也會先從演員的狀態出發。《人選》最早創立的人物為謝盈萱飾演的翁文方，「接著就從演員的生命狀態去編寫，」簡莉穎說，謝盈萱四十多歲，職場經驗設定為落選的前議員，工作十多年，工作該經歷過的大小事都遇過，劇中身為女同志，對於女性在職場上遇到的困境會打抱不平。

而黃健瑋飾演的陳家競，中年男子面臨工作、家庭難以兼顧的困境，剛好都跟演員本身的狀態有些相似。

再加上開拍前的讀本會議，演員互相演練，幫助編劇修正台詞，詮釋起來也較貼近真實。片中也談論環境、多元性別、家庭、廢死等議題，「每個議題都是為了凸顯角色性格，」簡莉穎說。

像是劇中飾演總統候選人的賴佩霞，私底下雖然支持廢死，但為了不讓民調下滑只能妥協，選擇不公開支持；而戴立忍飾演的執政黨副總統候選人，原本是學者、在意環保議題，從政是為了改變社會，但若沒有權謀，也很難選下去。

「我們希望貼近真實的人性，而不是一提到政治人物就非黑即白，」厭世姬解釋。

「作為戲劇導演，希望大家認同這些角色，」林君陽說，拍《人選》並非要傳達民主政治，而是可以思考工作的目的，進而理解「人」。

簡莉穎則是透過《人選》，來談和解。包括女同志翁文方要如何跟父母和解，再幫下屬伸張正義後，又要如何面對上司，「這齣戲談的是權衡，跟怎麼一起前進一小步，那一小步就是一種和解。」 政治幕僚為何撐得下去？

《人選》的副標「造浪者」，意味選舉看的是氣勢，無風不起浪。「從事選舉文宣，要把浪造起來，讓候選人站在浪頭上才會贏，」厭世姬解釋。

曾實際打過選戰的她實際觀察，「做文宣的人，永遠不知道做的每一件事情有沒有用，唯一的檢驗就是開票那天。」過程中團隊打環保、廢死等議題，但劇中顛覆選戰的卻是一則緋聞。

她提到，從事政治幕僚，根本不知道自己打的策略能否奏效，還是一頭栽進去往前衝，「支撐的動力來自對候選人的信念，」厭世姬說。

過去她曾在出版社工作，「暢銷書最多賣五千本，但政治面向的群眾遠超過五千人，會覺得自己是有一些力量。」

如今，她們寫的《人選》被有二．二億用戶的Netflix買下全球版權，影響力已經超越政治。 閱讀完整內容