法國新浪潮之母的最後一堂課

再見，安妮華達！

安妮華達（Agnès Varda）一九二八年五月三十日出生於比利時，在成為法國新浪潮主力前，曾擔任平面攝影師，也因此造就了她的作品不斷在圖像及影像形式間流動。華達從二十世紀活躍至二十一世紀，一生執導劇情、紀錄片和短片總計超過四十部，以跳脫傳統的思維與前衛手法，奠定在法國電影圈的地位。作品橫掃坎城、柏林、威尼斯等各大影展，更於二○一七年獲得奧斯卡終身成就獎的最高成就。

一九五四年與亞倫雷奈（Alain Resnais）合作的《短角情事》La Pointe Courte可說是安妮華達的電影創作起點與母題，初試啼聲便嶄露其在創作構圖與形式上的巧思；一九六二年驚豔坎城影展的作品《五點到七點的克萊歐》Cléo de 5 à 7 / Cléo from 5 to 7以近乎同步的即時電影手法、細膩的影像構圖，伴隨物件、隱喻以及情緒和敘事的鋪展，讓觀眾跟隨女主角經歷一段微型的自我追尋之旅。一九六九年安妮華達隨丈夫傑克德米（Jacques Demy）移居加州，拍下《獅子、愛、謊言》Lions Love，將虛實摻半的手法發揮到極致，以法國新浪潮藝術家之眼，記錄下美國一九六○年代後期的政治社會風暴，精準捕捉了那個時代的精神。

一九七五年以自家附近日常風景出發的作品《達格雷街風景》Daguerréotypes，則是一部帶有華達個人色彩的人類學影像紀錄，捕捉麵包店、肉舖、裁縫店、美髮院等商家日復一日的營運常態，也邀請店主談論自己的出身、婚姻、創業經過，本片也預示了華達往後持續拍攝底層人民的志業。

一九八七年與女星珍寶金（Jane Birkin）合作電影《千面珍寶金》Jane B. par Agnès V./ Jane B. by Agnes V.，跳脫制式傳記電影框架，延續著極富實驗性的電影風格，透過揭露女主角對演戲的感想、導演自身和拍攝團隊的入鏡，角色和導演討論拍攝方式，賦予全片後設的角度，甚至依照珍寶金本人的心願，安排法國電影新浪潮男星尚皮耶李奧（Jean-Pierre Léaud）和她演出對手戲。此外，在拍攝《千面珍寶金》時，珍寶金提及了她所寫的戀愛故事，更成為華達作品《功夫大師》Kung-fu master!的靈感，甚至別出心裁地邀請兩人現實生活中的家人一同演出，包含：珍寶金的女兒夏綠蒂甘斯柏（Charlotte Gainsbourg）、華達的兒子馬修德米（Mathieu Demy），在華達一貫的流暢影像風格和充滿溫情關懷的視角捕捉之下，充分刻劃中年女性惶惑的感情世界，以及青少年的叛逆與情慾探索。 ▲亞倫雷奈擔任華達第一部劇情片《短角情事》的剪輯師

二○一七年，年過八十的安妮華達與美國視覺藝術家JR合作，展開一場行動藝術之旅，並拍攝成紀錄片《最酷的旅伴》Visagesvillages / Faces Places，片中相差五十歲的兩人之間幽默又充滿哲思的對白，以及饒富人性關懷的藝術理念，除了在坎城影展大獲好評，也一舉入圍奧斯卡最佳紀錄片。二○一九年三月二十九日安妮華達離世，享壽九十歲。以上這些作品也都在安妮華達的最後一部作品《安妮華達最後一堂課》Vardapar Agnès / Varda by Agnes中出現，本屆台北電影節也選映了上述幾部作品，特別推出安妮華達回顧專題，將再次帶領觀眾一同重溫安妮華達的創作軌跡。 妮鏡頭下的華達 BY 安妮華達

一九九四年法國電影圈掀起一陣復古風潮，當時我出版了一本名為〈Va rd a byAgnes〉的書。二十五年後的今天，我以相同的名字作為我的電影名。這部電影中所有的畫面和詞彙，都因同一個概念而生：提出解讀我作品的重要關鍵，我賦予屬於我自己的解讀、我的思想，我不是自命不凡，就只是想為我的創作歷程留下一些線索。整部電影涵蓋兩個部分、跨越兩個世紀。二十世紀的部分取材自我從一九五四年第一部劇情片《短角情事》到一九九六年最後一部劇情片《101夜》Les cent et une nuits de Simon Cinéma / A Hundred and One Nights，這中間我拍了紀錄片、劇情片、長片、短片。第二部分來到了二十一世紀，小型數位相機帶我踏入了紀錄片的世界，從二○○○年作品《艾格妮撿風景》Les glaneurs et la glaneuse/ The Gleaners and I到二○一七年和JR合作的《最酷的旅伴》，這期間，我大部分時間都將作品視為一件裝置藝術、非典型的三聯畫，而我也持續以紀錄片的形式創作，像是拍了《沙灘上的安妮》Les plages d’Agnès /The Beaches of Agnes。在這兩個時期中間，也喚起了我最一開始是以攝影師起家的記憶，我這一生創作了非常多元種類的電影，所以我也想藉此機會告訴大家：是什麼讓我得以投身電影工作這麼多年。 有三個字對我相當重要：靈感、創作、分享，「靈感」是你拍電影的初衷，是動機、概念、環境、機緣，靈感是所有刺激創作欲望的催化劑，讓你能下定決心去做部電影；而「創作」是你如何去拍電影，採用什麼方法？什麼結構？獨自或協力？黑白或彩色？創作是項大工程！第三個字是「分享」，拍電影不是拍給自己一個人看的，而是為了得以展示在眾人眼前，空蕩蕩的影廳永遠是電影工作者的噩夢。「人」是我的作品中心，真實的人！這是為什麼我不時會提及那些我在城市或是鄉村拍攝的人們。當你在拍攝某個東西，一個地方、一幅風景、一群人，即使主題已經很具體，但你拍下的影像就意味著你處理這個主題的方式。我從不錯過任何機會去創造全新的裝置藝術，或是用新的方法來詮釋不同的主題，每一個計畫都不同，我喜歡結合現實和它的圖像，也喜歡將動態跟靜態影像並列，以影片跟攝影的方式呈現。

對於我的鏡頭，我一向坦誠相待，但我從來沒有想過我可以改變這個世界。J R曾說，藝術可以改變世界；不，我覺得我們也許可以改變人們的心性，或是我們可以改變人們對於世界、對於其他人們的觀點。能夠做為一個正直坦率的導演，這已經是件相當重要的事了，至於其他的，就聽天由命吧。以後我還是會繼續創作藝術，但拍片實在太累了，我不想再那麼耗神了，我想要原地停留一下，平靜、好好享受、甚至靜靜地回憶就是非常美好的一天。我很享受每個當下，就算是看到鬱金香凋零，我都愛死了，你等得越久，他們會長得越怪，就像是在《艾格妮撿風景》裡那些心型的馬鈴薯一樣，我很享受那個老化的過程，我喜歡看老化時發生的各種事情，我喜歡老化帶來的皺紋，還有手上的變化，我全都愛！我享受著老化，也喜歡看到所有事物隨著老化自然地、模糊地崩壞。我有一件作品叫做「馬鈴薯烏托邦」，是一幅馬鈴薯的三聯畫作品，我一直保存著那些馬鈴薯，繼續觀察它們如何老化。逐漸凋零的馬鈴薯真的很美，你們應該去感受一下，別再受苦了，活得像顆馬鈴薯一樣吧！

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