Profile 草東沒有派對
成軍：2012年
成員：
•主唱巫堵（林耕佑）
•吉他手筑筑（詹為筑）
•貝斯手世暄（楊世暄）
•鼓手凡凡（蔡憶凡）（原為劉立，本名劉承杰）
經歷： 2016年4月發行首張專輯《醜奴兒》
獲獎：
• 2016年第12屆KKBOX風雲榜年度獨立創作精神獎
• 2016年第7屆金音獎最佳搖滾單曲、最佳新人、最佳樂團等三項大獎
• 2017年第28屆金曲獎最佳樂團
這幾年提起「草東」，總脫不了「厭世」、「魯蛇（loser）」這幾組關鍵字，因為「草東」總是在短短的歌詞裡塞進滿滿的無力與無奈。像是最初創作的第一首歌〈等〉——「你在等的那部車呢／它會不會也拋錨了。你在等的那個人呢／祂會不會也不來了。」
這股骨子裡透露著絕無出路的虛無，貫穿了他們所有的創作，讓「很多日子還沒開始就像已經結束，剩下時間像在過『餘生』」的人有了共感，一個樂迷這麼形容。「厭世」激起樂迷共感，有人說他們是「崩世代」的代言人、他們的音樂是「魯蛇之歌」。
約莫在二○一二年，「草東」有了基本雛形。同為高中同學、各自有在玩團的主唱巫堵（林耕佑）和吉他手筑筑（詹為筑），和幾個朋友組成了「草東街派」。在一次電台訪問上，筑筑說這名字來自陽明山上的草東街，彼時兩人都住在那附近，巫堵會在那兒玩滑板、筑筑則是在旁邊跑步，「陪他減肥。」
反映社會議題
歌曲〈大風吹〉談校園霸凌
團員幾經更迭後，「草東街派對」改名為「草東沒有派對」，並在一五年左右復出，成員以四人編制為主，包括：巫堵、筑筑和貝斯手世暄（楊世暄）、鼓手劉立（劉承杰）。樂團風格則慢慢從比較具律動性的dance Punk時期，逐漸轉型到grunge。
至於歌詞意境，主要創作者巫堵或從個人生命出發，或形塑一個角色，談著自身和這個角色間的關係，像這次獲得金曲獎最佳歌曲的〈大風吹〉，就是與校園人際間的霸凌有關。
重新出發的「草東」逐步堆起浪潮，那時他們多在三、五百人的展演空間表演，慢慢也培養出死忠樂迷，並開始在各個場地寫下爆滿、完售的紀錄。StreetVoice（街聲）音樂頻道總監小樹說，當他開始注意到「草東」時，圈內幾個樂評人也早互相打聽起：「你聽過『草東』沒？」
「草東」的音樂能成功抓住樂迷耳朵，音樂性肯定是首要理由，樂評人馬世芳分析，「草東」的歌曲結構多半並不複雜，和弦行進卻常有巧思，於是可以短而耐聽。
「獨立（音樂）談到今年，我們的確造就了一個獨立場景，但也讓更多樂團以獨立為名，卻遺忘歌曲溝通的重要性。歌詞與旋律的確是『草東』本事之一，讓歌迷有能力把這些歌帶得更遠。」小樹說道。
歌曲被帶得更遠，讓「草東」的樂迷有多元的臉，「和一般獨立音樂迷不同，去聽『草東』現場表演的會有夜店咖、美髮師或上班族，我問他們怎麼喜歡上『草東』，大多是朋友分享YouTube連結，聽著就被歌詞打中了。」一位樂迷說道。
「草東沒有派對」的演出門票總能在10分鐘售罄，被網友戲稱為「草東沒有門票」。
一五年十一月，StreetVoice邀請「草東」參與「大團誕生」活動，創下當年「大團誕生」售票數最高的紀錄，「隔年中國的音樂評論也開始報導他們。」之後「草東」每場表演門票可以在十分鐘內售罄，也被網友戲稱為「草東沒有門票」。
去年四月，他們發行首張專輯《醜奴兒》。《醜奴兒》是個「詞牌」名，最為人熟知的詞是由宋朝的辛棄疾所做——少年不識愁滋味，愛上層樓；愛上層樓，為賦新詞強說愁。
劉立曾說，「草東」帶著點「自婊」意味，汲取了這個詞牌名：外在看著這一群樂團成員平均年紀二十五歲、最年輕者一九九三年出生，不解尚未經過世事洗禮的他們，哪裡懂得愁滋味。但沒有磨練，不代表不能說想說的話，他們要唱著自己蒼白青春與真實世界交接處，那結結實實的挫敗與憂愁。
不走傳統發行
專輯製作、MV都靠自己
有趣的是，「草東」的專輯不走傳統製作發行路線，樂團沒有和任何唱片公司簽約，靠的是向文化部申請「硬地音樂專輯錄製補助」權充製作經費。
專輯製作則靠團員和親友「自己來」，像是MV由本身學影像的鼓手劉立操刀拍攝；唱片封面則是同為筑筑高中同學的樂團經紀人若君設計；唱片不上傳統通路，馬世芳曾笑著說：「要買『草東』的專輯還得花些心力。」因為唱片只在十一家獨立唱片行或咖啡店鋪貨。
第一張專輯《醜奴兒》發行後，短短三天便完銷首壓的兩千張CD。這張有別於傳統製作發行路數，卻照樣「爆款」的專輯，對主流唱片工業將會是一記警鐘：過去那般打造樂手的模式，或許已不適用。
代表典範轉移
從熱血、小清新走向頹廢自棄
唱片發行後，鼓手劉立轉換跑道，以影像創作為主業，鼓手由凡凡（蔡憶凡）頂替。就在「草東」拿下金曲獎的當天，劉立也獲第三屆「lexus新銳影展」最佳劇情片，同時在金曲獎上和團員們共同上台領獎。
二十四日金曲獎頒獎典禮上，「草東」打敗五月天奪最佳樂團獎，儘管五月天阿信大方讚揚草東「是天才」，但「世代對決」的評論仍然四起，台灣大學社會學系助理教授李明璁分析兩者差異，出道二十年的五月天代表著「正向積極做夢型」的世代，而「草東」則是唱出時代的挫敗感。
但小樹不認為存在著「世代對決」，「『草東』的出現不會讓五月天被消滅。當年蘇打綠出現，五月天也曾被調侃。」事實證明五月天仍舊屹立。身為樂評的張鐵志也認為，過去的獨立樂團創作內容也多直指時代的悲憤或社會不公，唱出世代挫敗感的「草東」並非特例，毋寧說「草東」在金曲獎上的斬獲，更凸顯的是金曲獎本身典範的轉移，及獨立音樂的實力崛起。
小樹和張鐵志都認為，「草東」成功後，接下來要觀察的，將是其他有相似特質的獨立樂團，有沒有同樣的機遇。
「草東」的崛起，如同金曲獎評審團主席黃韻玲的評語：「他們是悶世代的爆發。」這群青年用自暴自棄的歌詞高唱著沒有派對的人生，成功唱出不少人面對世界時的無力與自嘲，唱到每日望著如同黑洞般的未來的人們心坎裡，並在那虛無裡找到一絲共鳴··· 開啟APP閱讀完整內容
