《冰與火之歌：權力遊戲》的主要劇情設計，是維斯特洛（Westeros）中七大王國的各個顯赫家族，在風雨飄搖的王位爭霸戰中，合縱連橫、各懷鬼胎，力求能夠一統天下，坐上核心都城「君臨城」中的「鐵王座」，所展現出來的權力鬥爭故事。本月《MUZIK》配合當月主題，稍微「僭越」一下，幻想假設今天的鐵王座代表的是古典音樂王位的話，那麼各個家族又會是由誰領軍？誰又可以成為古典音樂的代表人物呢？

狼

狼家——老柴爸爸與俄系傳人 ▲ 奈德．史塔克之於狼家，就如同柴科夫斯基之於俄國音樂家一樣，影響深遠

在故事中佔有最重要地位的狼家─史塔克家族，地楚北境。光這點「地理位置」，俄系音樂家就相當值得與他們對應了。劇中隨時隨地都會說出的狼家口號：「冬日將臨！」（Winter is coming!），也與俄羅斯的冬日普遍天寒地凍極為相似，凜冽冬風吹出的俄國旋律，也比起他國來講，多了一道直爽與蒼徑。

如果看家族歷史，狼家的發展也和俄國音樂傳承有點類似之處。為首的柴科夫斯基，就像是第一季出現的狼家父親奈德．史塔克一樣，旋風式席捲了歐洲樂壇，不過同樣的還有他們最終結局：奈德因被誣陷而受到極刑，柴科夫斯基則是由於同性愛戀情事被秘密審判，自行了斷，皆是帶有輝煌一生的悲劇色彩。

在父親去世後，狼家的眾多孩子們，只好各自生存與發展，這也很像俄派音樂在柴科夫斯基去世後，各個音樂家開出一片天地般。從早年的「俄國五人組」，到浪漫派鋼琴聖手拉赫曼尼諾夫，或更近代的普羅高菲夫與蕭斯塔科維契，皆在柴科夫斯基奠定的基礎下，掙出俄國音樂的一片天空，成為古典音樂界不可忽視的一方國度。而處於鐵幕之下的普、蕭二人，是不是處境也很像狼家大女兒珊莎（Sansa）在父親死後，身處君臨城的風暴中心，尋求生存的險境呢？

獅

獅家——貝多芬為首的德奧浪漫派 ▲ 獅家的長年繁盛與掌權，就如同貝多芬引領的德奧浪漫派音樂家，風雲一世紀

在劇中佔有重要戲份的獅家─蘭尼斯特家族，從第一季開始家勢不可一世。大女兒瑟曦（Cersei）貴為皇后，父親也一度當上國王首相，到第六季瑟曦發動政變後，更是直接以女王之姿登上大位，成為全劇中正統實力最堅強者。

要說到最強勢的古典音樂家群像，貝多芬為首的德奧浪漫派作曲家們，當然是不二人選。從貝多芬開啟的德奧浪漫派大旗，由舒伯特、孟德爾頌、舒曼、布拉姆斯等人接下，領航古典音樂接近一世紀，到現在都還是影響力深遠，依然是全球音樂會中最常上演的曲目選擇來源。

浪漫樂派裡最愛提及的三角愛戀「舒曼、克拉拉與布拉姆斯」，也與獅家中核心人物的戀愛關係，有精神層面上相似之處。瑟曦、詹姆的姊弟畸戀，和舒曼不顧情誼，瘋狂追求恩師女兒克拉拉的情事，皆有「夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！」的逆天氣勢，而瑟曦和國王之間有名無實的婚姻，和克拉拉與布拉姆斯之間曖昧而不可得的情誼，也可以說勉強沾上點邊（當然後面演到瑟曦害死國王等等宮鬥劇情就完全是小說情節了）。

有趣的是，引領風潮百年後，德奧派作曲家的主軸地位，也逐步面臨其他國家的挑戰，當中又以「俄派」作曲家的大軍壓境，最具威脅性，而此點也像是前文提到的「狼家」，累積實力後威脅「獅家」在權力核心的地位一樣，頗具有呼應之感。

鹿

鹿家——海頓、莫扎特為首的古典時期 ▲ 一開始擁有王位的鹿家，最終在權力競賽中消失，與古典時期音樂家很少被現代人青睞相似

劇集一開始，國王所屬的鹿家─拜拉席恩家族（House Baratheon），是權力核心的正統代表，然而隨著國王勞勃（Robert）駕崩，勞勃弟弟們欲成大統起義失敗，鹿家逐漸遠離權力核心的爭鬥舞台，目前（在劇集中）僅存勞勃私生子尚有一絲戲份。

如果要為鹿家在古典音樂史中找一個對應時期的話，古典時期意外地極其合適。這時的音樂家們，曾經因「宮廷樂師」的身分掌握了當時歐洲音樂圈的主要話語權，卻隨著大革命興起、貴族沒落而失去影響力，至今仍還在檯面上的，也僅只海頓、莫札特兩位具有劃時代意義的作曲家而已，其餘皆存在於歷史文本當中，少為當代人所知。

如果再進一步比喻，當時深受到音樂界喜愛，開創交響曲與弦樂四重奏等音樂形式的「海頓爸爸」，就像是勞勃一樣一度坐上權力核心的王位；而原本能接下海頓大旗，做出更深遠發展的莫札特，卻因貧病英年早逝，就和勞勃最具人望的弟弟藍禮（Renly）因女巫咒術而亡一般，皆無法繼位。（至於希望掌權到竟然把親生小女兒犧牲祭天的史坦尼斯，過於喪心病狂，就在此略過不提了。）

鷹

鷹家——巴赫象征的純正音樂傳人 ▲ 擁有「最純正血統」的鷹家，一直都是不可忽視的勢力，就像是巴赫一般，所有音樂家都不可忽略

《冰與火之歌：權力遊戲》故事的開端，正是由鷹家─艾林家族（House Arryn）的當家瓊（Jon）驟逝做為引子，由於瓊貴為首相，國王勞勃特地親自前往狼家所在的臨冬城，邀請羅勃繼任。而後羅勃得知瓊是被人謀害，而自己也在查詢真相的途中，遭到陷害而判處極刑，在加上羅勃的去世，維斯特洛情勢大亂，開啟「權力遊戲」。

鷹家在劇中一直都不是爭權的一方，主要原因是瓊的後代孱弱，掌權僅只妻子萊莎一人。然而，鷹家又是不可忽視的軍事力量，他們長期統治山谷王國，是歷史最悠久、血統最純正的安達爾貴族後代。

要用一位音樂家來代表鷹家的話，巴赫可擔此名。論音樂的「純正性」，巴赫寫下的眾多鍵盤作品、管弦樂曲，以及眾多神劇與受難曲，皆具有純粹音樂的極致展現，更遑論無伴奏大提琴、無伴奏小提琴與鍵盤十二平均律，這三套曲目對於該樂器獨奏家而言，皆是如同「音樂聖經」的存在。後世作曲家與演奏家，也鐵定會時不時「重新造訪巴赫」，並從中獲得新領悟。

龍

龍家——意大利歌劇的華美時代 寫了這麼久， 終於來到龍家了！ 坦格利安家族（House Targaryen）曾經因龍帶來的威力統治維斯特洛長達300 年，最後由於「瘋王」的瘋狂行徑中，被鹿家為首的起義推翻，幾近滅族的龍家，由逃往遠方的丹妮莉絲繼承血脈大統，再度捲土重來⋯⋯基本上就是一個「公主復仇記」的故事，而這個故事結局會走向何處，今年終於會隨著最終季播放而解開謎底。

龍家的興衰與復興，不正好與義大利歌劇的興衰史不謀而合？從文藝復興時代的蒙台威爾第開始，義大利歌劇便是引領舞台形式的強勢樂種，不論是不是義大利人，作曲家們皆前仆後繼地創作義大利歌劇，而又以貝里尼、董尼采第的美聲歌劇，帶向第一次高峰，之後威爾第、普契尼的接棒，則象徵著義大利歌劇的純熟期，走向輝煌的里程碑。隨著普契尼在1924 年的逝世，以及其他語種歌劇的興起，義大利歌劇發展暫時停緩，然而又在歷史淬鍊下，義大利歌劇依然受到觀眾熱烈喜愛，蔚為當今歌劇院演出主流，重新復甦。

如果更細一點比對的話，「美聲歌劇」流派裡喜愛的「瘋狂場景」，也與龍家經常具備「瘋狂」的個性有所呼應；而龍家人皆具備「非人般」的美貌，和義大利歌劇裡經常出現的「才子佳人」設定相同─當然，聲樂家的實際長相，又是另外一回事了。

玫瑰

玫瑰家——史特勞斯家族圓舞曲 ▲ 玫瑰家的富貴安逸，正適合使用史特勞斯家族音樂來當他們的主題曲

玫瑰家─提利爾家族（House Tyrell）是相當具有人氣的一個家族，不但有王后瑪格麗的美貌與勇敢、「百花騎士」洛拉斯的堅強戰力，還有當家主事「荊棘女王」奧蓮娜的聰穎政治手腕，十分受到觀眾喜愛。然而，《冰與火之歌》系列的特色，就是越受到喜歡的角色，作者越要他們死！玫瑰家在劇集中第七季就滅亡了。

玫瑰家的實力一直都不容忽視，但也如同劇集中荊棘女王曾經說過：「生生不息（Growing Strong）？哈！真是有夠無聊的族語！」玫瑰家一直給人一種「何不食肉糜」的超脫現實感，呈現富貴滿天的安逸氛圍。約翰．史特勞斯家族的圓舞曲，反應了當時維也納的安逸氛圍，中產階級們夜夜笙歌，群聚起舞。然而這樣的歡樂光景，也隨著第一次世界大戰到來嘎然而止，與玫瑰家之間的呼應，再合適也不過了。

異鬼族

異鬼族——第二維也納學派？ ▲ 異鬼入侵維斯特洛，就像荀貝格帶著「無調性」音樂入侵「調性」的樂土？

除了各個家族對於王位虎視眈眈外，維斯特洛其實面臨著更大的生存威脅─位於北方長城之外的「夜王」，帶領個「異鬼」大軍前來，彷彿就像是另一齣熱門劇集《陰屍路》（The Walking Dead）跨界來到此一樣。而在第七季的尾聲，異鬼軍團由於得到了龍火的幫助，突破長城咒語，終於踏入維斯特洛境土，更讓今年播出的第八季更添緊張。

雖然這麼說有點對不起幾位音樂大師，但如果把主張「無調性」、「十二音列」的第二維也納學派，當成異鬼入侵，是不是有點意外地神似呢？面對古典音樂四百年史以來的百花齊放，荀貝格認為調性音樂再沒有可發展之處，進而用「無調性」音樂打破一切邊界，嘗試開拓音樂創作新的境地，而後與徒弟貝爾格、魏本形成「第二維也納學派」，以「十二音列」強制跳脫調性規則，開啟了當代音樂的全新時代。

然而，無調性音樂成功了嗎？在發展了百年後，許多作曲家漸漸不再以「無調性」為創作圭臬，「調性」與「無調性」之爭，也不再壁壘分明。在劇集第八季中，我們也即將看到夜王帶領的異鬼大軍的結果，不知是否也會是如此下場？

後語

故事來自於真實人生，而有時歷史事件，比虛構小說還要來得精采！此篇文章純粹幻想對比，還請大家高抬貴手，輕鬆看待。希望藉此讓樂迷一起來追追劇，或是劇迷找這些音樂來聽，應該可以有更多收穫，或至少為生活帶來一些娛樂效果！

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